TUhjnbcbe - 2024/6/24 16:19:00
《惊雷》这首喊麦歌曲，这两年特别火。90后和00后，基本上人人都听过这首“气势汹汹”的歌曲。甚至作为80后，也有很多人听过。这首歌特别好听，不管是音调、伴奏，还是语速、歌词，都让人感觉特别提气，给人精神抖擞的感觉，特别适合现在的人，在生活不如意，和工作压力大的时候，去接受一下这种歌曲的洗礼，人马上就精神多了、舒服多了。说点夸张的话，就算是患有重度抑郁症的人听了《惊雷》，也会瞬间重燃生活的希望吧。所以，大部分人对这首歌，一直都是正面评价，感觉它特别正能量，特别能鼓舞人对生活的斗志，给人以坚定的信心。《惊雷》自从问世，这么多年，一直广受赞誉。可是，这几天却忽然听说：《惊雷》这首歌摊上事了，不知道怎么回事，好好的，竟然引起了音乐人杨坤的不满。而《惊雷》的作者六道，当然也因为这件事，对杨坤没有了好感，因此引发了双方互掐。杨坤说《惊雷》这首歌曲，内容不像内容，旋律不像旋律，节奏不像节奏。并附带了一句很有哲理的话：咖啡可以喝，大蒜可以吃，但《惊雷》就算了吧。因为他觉得，《惊雷》不具备一首歌曲的基本要素，除了流量和人气高点，其他的简直一无是处。歌词内容，完全是一些似是而非，让人不知所云。而六道辩称，有人气的作品就是好作品，音乐不分高低贵贱。只要能给人带来快乐，只要能接地气，有广泛的群众基础，就已足够。正所谓流量为王，人们的眼睛是雪亮的。而不论《惊雷》是不是具备那些——只有专业人士才懂的所谓的歌曲的基本要素。因为，效果和社会影响，已经说明了《惊雷》的存在价值。至于《惊雷》这首歌曲本身，是不是一些专业人士心中的正规歌曲，是不是受到全中国所有阶层的喜欢，已经不太重要。毕竟众口难调，没有任何一首歌，和任何一种歌曲形式，是可以受到所有人欢迎的。这首歌带给了很多人快乐，就是好作品。比如，大家都应该听过《小苹果》。这首歌当初刚问世的时候，也被某些人说成是艺术质量不足，难登大雅之堂。但后来，广场舞大妈才不管什么音乐的基本要素，才不管什么雅不雅，只因其音调较为适合舞蹈的节奏，便在一夜之间，让这首歌红遍大江南北。还是那句话，人民喜欢的作品，就是好作品。作品的好坏评价标准，不应只考虑音乐的基本要素，而必须不可避免地考虑人民的喜欢程度。所以现在，《小苹果》作为一首成功的音乐作品，甚至已经登上了春晚舞台，再没人提出异议了。因为它得到了大多数广场舞大妈的热爱。但是，同理，为什么，《惊雷》在网上也有数不胜数的听众，却被说成是不堪入目的垃圾呢？是因为筷子兄弟已经融入正规的音乐界，变成了真正的音乐人，而惊雷的作者还只是一个不知天高地厚的网络歌手？还有，大家应该也都听说过岳云鹏。他的《五环之歌》，也曾被有些人说无聊至极，不知意义在哪里。但是，如果听几遍之后就会发现，这种异常无厘头的歌词，却用一本正经的音调唱出来，这种落差，恰恰构成了这首歌的幽默所在。再加上岳云鹏唱这首歌时异常陶醉的表情，这种效果，必然会让人忍俊不禁，顿时烦恼全无。这样的治愈功能，真的是史无前例。在生活不如意的时候，一想起岳云鹏用特别严肃的表情，唱《五环之歌》的情景，自己心中所有的不快，就立马烟消云散了。所以，在生活的某些时候，我们需要包容，而不是刻薄。音乐作品，毕竟不是科学研究。科学研究不可以有丝毫马虎，而歌曲却可以兼容并包。《牡丹之歌》固然阳春白雪，高贵典雅，但时候我们也喜欢《五环之歌》。我们虽然也喜欢《少年》，但有时候我们也喜欢《惊雷》。所以我们说，不论是《惊雷》的这种惊天地泣鬼神的喊麦，还是《五环之歌》的这种看似瞎胡闹的歌曲，本身就是在形式上，对音乐的一种创新。我们应该不会忘记，当年周杰伦的歌曲，一开始由于其独特的声调，不被市场和人们接受。后来人们在潜移默化中，终于接受了周杰伦的作品，并最终使其一度成为最受观众喜欢的歌曲形式。所以，时代在变迁，市场在不断变化，人们的需求也在不断变化，歌曲当然也要出现新的形式。所以我们认为，喊麦这种形式，是社会发展的必然。《惊雷》的这种歌曲形式，适应了当今社会人们心理的渴求，必然会成为歌曲中不可分割的一部分。现在的社会，大部分人都面对着不同程度的压力。在巨大的社会和工作压力下，我们对成功的渴望是那样强烈，然而成功却很不容易。在这样的社会背景之下，在这样焦躁的情绪下，喊麦这种歌曲，本身就具有一种气势，一种排山倒海的气势。人们可以从《惊雷》的这种气势里，宣泄掉心中对生活不能摆脱的压力，有益于人们的身心健康。这是很多其他形式的歌曲所不能具备的特点。存在的，即是合理的。只要一首歌曲，对一部分人，还有相应的价值，就是它存在的合理性。对这些人来说，这就是治愈，就是正能量。我们就应该接受它，而不是只站在自己的立场上，以个人好恶，单纯地评价其为不堪入目，糟蹋音乐，甚至直接说是垃圾。还是那句话，一首歌的好坏，到底有没有存在价值，是不是垃圾，不能由某几个所谓的专业人士来评价，而应该交给社会，交给人民来评价。最后，对于《惊雷》的内容，有人说其断句不顺，没有任何逻辑性，甚至还有人说，《惊雷》的歌词内容，是通过某种技术直接拼凑出来的零碎文字。对这样的观点，以上的观点仍然可以辩驳。因为，就算《惊雷》的歌词内容是一些朦胧的、看上去让人不知所云的文字，那又怎样呢？大家读没读过现代诗歌？有的现代诗歌，断句现象更严重，让人看上去更加难以猜透作者到底想要表达什么，但这并不影响诗歌作为一种文学体裁的存在价值，因为毕竟有人喜欢这种诗歌。这种诗歌，只需要有意像，不需要有逻辑。诗歌如此，《惊雷》也是如此，我们这一代年轻人，有时候需要的正是：通过《惊雷》的歌词内容中这种片断的、甚至是断续的意像，带给我们的精神鼓舞，而不是要求一首歌曲，一定要通过连续的歌词，特别正规的音调带给人的所谓的熏陶。《惊雷》不是对人民没有价值，而仍只是不入一部分人的眼，我相信，我们大多数人，肯定会依然特别喜欢它。而且，衷心希望有一天，《惊雷》可以突破90后和00后等年轻群体的束缚，像《小苹果》一样被广场舞大妈接受，真正融入普通百姓的生活，成为广场舞众多歌曲中的一首。《惊雷》，会不会越来越被人喜爱？还是会从此衰落下去？我们谁也不能预测未来，只是，《惊雷》当年那种轰鸣的歌声，曾经给了我们很多快乐和治愈，我们不会忘记它。